Narkootikumid, pesapall ja eksistentsialism: idasuunalise ja allapoole jääv pärand

2009. aasta kevadel oli HBO eetris uus Will Farrelli ja Adam McKay helistatud komöödia Ida poole ja alla - ja koos sellega sündis ka kultuuri maamärk oma tähe Kenny Powers kujul. Vulgar, lõbus ja kogu selle nelja hooaja vältel täiesti võõras, mäletavad paljudIda poole ja allamõne allkirjaga: KP dialoog, Will Farrelli kameed ning terve hulk sõimu ja narkootikume, komöödia, mis varjas ennast enese jälestamise ja sõltuvuse pimeduses. Seda mäletatakse ka kui etendust, mille kvaliteet langes nelja aastaaja jooksul Lõuna-Carolinast Mehhikosse sõites ja siis tagasi (vahepeatusega Myrtle Beachil), andes etendusele kahetsusväärse pärandipaari: üle- tsiteeritud komöödia või pettumust valmistav karaktertükk.

Siiski vallandadaIda poole ja allakuna kumbki oleks tõsine viga: selle keskmesIda poole ja allaon mehelikkuse vahendamine, elu keskeakriiside põhjuste põhjalik uurimine ja sümboolselt rikas teekond selle kohta, et keegi saab taas tervikuks (koju tulles on pesapallispordi oluline filosoofiline komponent Olen sellest varem kirjutanud ). Värvitud kokaiinijääkidega ja risustatud mitmesuguste lõhkeainetega, mida Kenny lasi suust voolata,Ida poole ja allaoli Homerose omaOdüsseiavastupidi, ikooni täielik dekonstrueerimine, mis oli Kenny Powers - ja arvestades kogu sarja Kenny iseloomustust, mõtiskleti Ameerika viha ja ebaõnnestumise kinnisidee üle. Muidugi, etendus oli kihiline sellistes asjades nagu rumalad armastuslood (me igatseme sind, aprill!) Ja lustakalt pandud kõrvaltegelased (nagu direktor Cutler või Kenny “parim sõber” Stevie, kes on sageli saate keskpunkt naeruväärsete, üle mõistetud - tipptasemel lugusid), kuid kõige selle keskmes oli väga-väga sünge pilk sellele, mida tähendab olla mees - ja mis veelgi olulisem, kuidas nii paljud kunagi täiskasvanuks ei kasvata (vaadake mõnda saate abitegelast , kelle ebaküpsus valitseb nende tegelase ees: Ashley, Shane, Clegg, Reg ... loetelu jätkub ja jätkub).

Saate igal hooajal vaadati Kenny elu keskeakriisi erinevalt: kus esimene hooaeg sunnib Kennyt kontrollima oma uhkust ja seisma silmitsi täiskasvanute elu suurimate ebaõnnestumistega, eemaldab teine hooaeg Kenny kodust (taas võtab pesapalli metafoor kinni) ) ja saadab ta pettunud teekonnale läbi Mehhiko, kus ta saab teada, et teil on elus ainult üks perekond, ükskõik kui kohutav see ka poleks. Kolmas hooaeg, samal ajal kui mõned alandlikkuse ja isikliku kasvu alased õppetunnid taastusid, teenis Kenny oma võimaluse lunastamiseks neljandal hooajal - teekonna katalüsaatoriks oli tema viimane pesapallimäng '21. peatükis' - olles lõpuks vallutanud teda kummitavad professionaalsed deemonid, Kenny võis lahti lasta sellest, kes ta oli, ja saada meheks, kelleks ta pidi olema.

Saate neljas hooaeg - hooaeg, mida Danny McBride, McKay ja ettevõte pole kunagi plaaninud kirjutada - on televisiooni lähiajaloo üks meeldivamaid üllatusi, paigutades Kenny tagasiKodu(seal see jälle on) ja esitades teda eesmärgitult inimesena, kes on oma koha maailmas kaotanud, ilma et üks asi laseks teda määratleda. Ja kuigi viimasel hooajal on oma probleemsed kohad, jõuab see väidetavalt saate kõige olulisema kaheksa episoodina, mis lõpule viivad Kenny tõeliselt teekonna tähest inimeseni, superkangelasest pereinimeni, mis on vastandiks kõige suuremale loole. eelarvelised filmid (ja nüüd, mitte vähem kui kaheksa telesaadet) tahavad meile öelda. Kuidas saab üks mees erakordsest tavaliseks ja saab iseendaga koos elada? Ehkki kaheksas viimases osas ei leia see alati sobivaid lööke, et nende ideedega lüüa, jääb neljas hooaeg muljetavaldavaks ja ambitsioonikaks pilguks lahti laskmise heitlustele.

Mõne jaoksIda poole ja allajääb alati komöödia täis punakaela / Mehhiko / kokaiini nalju, rida häirivalt tsiteeritavaid mõtisklusi ja laialdasi kultuurimõtisklusi Ameerikast. Kuid seda tuleks meeles pidada kui midagi palju kinematograafilisemat ja emotsionaalselt kõlavamat, sümboolselt rikkaliku (ja sageli lausa lustaka) kirjutamise saavutust, mis vaatamata oma vigadele ja järeleandlikele tendentsidele (mis on mõnel pool teisel ja kolmandal hooajal tohutult suured) , jääb televisiooni kaasaegse aja ambitsioonikamalt eksistentsiaalseks tegelaskujuks.

Fotod HBO kaudu