Millennium Road: Tagasivaade algsele filmile „Lohetätoveeringuga tüdruk“

Millist Filmi Näha?
 

Rootsist lahkunud kirjaniku Stieg Larssoni viimase ajagaMillenniumsarjad, mis nüüd kinohuvilisele avalikkusele ametlikult vabanenud, on nüüd publikule valida kokku 5 filmi: Rootsi originaaltriloogia, Hollywoodi mitte-starterSe7en (1995)režissöör David Fincher ja nüüd õudusemigreerija Fede Alvarezi Bondiga külgnev põnevik. Ja kuigi ma armastan reserveerimata raamatuid, millest neid filme on kohandatud, ja (enamasti) armastan neid ka ise, on huvitav, kuidas ükski filmidest ei hakka nii palju lähenema kuitäiusliknende lähtematerjali kohandamine.

See ei tähenda, et need filmid üldse halvad oleksid, vaid lihtsalt nende kirjanduse esivanemad on šokeerivalt tihedad rikkalikult kihiliste tegelaste, narratiivide ja teemadega. Raamatutena antakse neile palju rohkem vabadust kui filmidele, millest nad inspireerisid neid aspekte igakülgselt uurima - täiendades nii Rootsi pealtnäha rõõmsameelse ühiskonna tumedat kõhualust kui ka neid, kellel on selle õnnetuks muutmiseks õnnetuid -, erinevalt 120 veider minutid, mida nende kinematograafid lubavad. Seetõttu haaras iga filmi kordus romaanide erinevaid, täiendavaid aspekte: vaheldumisi seksuaalvägivald, noir-stiilis salapära ja perekondlikud intriigid.

Ja ehkki kumbki neist on parimal juhul olnud Stieg Larssoni tänapäevase Skandinaavia tumeda visiooni puudulik esitamine, peavad nad siiani kuulunud nende väljalaskeaasta parimate filmide hulka. Igaüks on esitlenud ühte oma põlvkonna parimat näitlejannat aastal Lisbeth Salanderi ikooniline roll . Ja igaüks, vähem kui kümme aastat pärast nende vabastamist, on olnud meeldejääv meeldetuletus päris reaalsest seksuaalvägivallast, millest teavitati #MeToo liikumist viimase kahe aasta jooksul.

Draakoni tätoveeringuga tüdruk- antud juhul Rootsist pärit 2009. aasta versioon - jälgib punkrocki häkker Lisbeth Salanderi (Noomi Rapace) ja uuriva ajakirjaniku Mikael “Kalle” Blomkvisti (Michael Nyqvist) takerdunud elu. Pärast muserdavat juriidilist lahingut, kus ta mõisteti süüdi laimamise eest, palgab vananev tööstur Mikaeli lahendama oma õetütre Harriet Vangeri külmjuhtumimõrva, kelle tapja on talle saatnud oma õetütre kaubamärgiga sünnipäevakingituse lill) igal aastal tema sünnipäeval viimase neljakümne aasta jooksul. Mikaeli uus tööandja kahtlustab oma lähimat perekonda - natside ja ahnete kapitalistide armetut pesa -, mis tõmbab kohe kõigi ümbritsevate inimeste raevu (ja mõnikord ka avatud vaenulikkuse).

Lisbeth on aga riigi hoolealune: süüdi mõistetud lapsena veel mainimata kuritegudes ja leppinud riigi range ja autoritaarse järelevalve all. Kui tema vana eestkostja saab insuldi, osutub tema uueks hooldajaks (tema enda sõnade järgi) 'sadistlik siga ja vägistaja', kelle muserdava kohalolekuga tuleb tema elus kõigis valdkondades tegeleda ... äärmise eelarvamusega.

Pole üllatav, et filmi jaoks, mis on toodetud väljaspool Hollywoodi süsteemi laiemalt ja eriti Larssoni kodumaal Rootsis,Draakoni tätoveeringuga tüdrukon kõige võimsamalt kooskõlas filmi põhiteemaga: meeste poolt naistele suunatud seksuaalvägivald. Arvestades, et romaani ja filmi pealkiri tõlgitakse sõna otseses mõttes inglise keelde kuiMehed, kes vihkavad naisi, pole üllatav, et see versioon on lõpuks kõige edukam kui see, mida ta kavatseb saavutada.

Kahtlemata paljudest, kes on kahe aasta taguse Fincheri kohanemisega paremini kursis, on sellesse hüppamine arusaadavalt piinlik kogemus. Seksuaalsed valed, mis on ameerika kolleegilt agressiivselt tabatud, tuuakse siin esikohale. Lisbethi varasem sülearvuti - tema sissetulekuallikaks sissemakstud häkkerina - hävitatakse selle asemel, et mõni rämpsus valesti läinud, kui pakk räuskavaid mehi teda raudteejaamas ründab. Kui ta äsja määratud eestkostja vägistab teda korduvalt, kui ta üritab oma raha juurde pääseda, et osta asendaja (raha, mida ta praegu kontrollib), selle asemel, et viimasel võimalikul hetkel ära lõigata ja jätta meid enamasti ette kujutama, mida ta teeb talle, meile antakse filmi jutustuse keskpunkt: õõvastav, vankumatu stseen seksuaalsest kallaletungist, viimane hulgast rikkuvatest rünnakutest, mida need naised on pidanud tema elu jooksul taluma.

Igal juhul eelistab film äärmuslikku vägivalda, mida Lisbeth (ja teised naised) on sunnitud taluma Blomkvisti juhitud saladuse arvelt Harriet Vangeri kohta. Ja kuigi need kaks jutustavat suunda põrkuvad lõpuks kokku filmi kõikehõlmavas loos, peab paika see, et naiste lood on tõstatatud filmi meeste rohkem menetluslike jõupingutuste tõttu. Isegi filmi haripunktis, kui Lisbeth on sunnitud Mikaeli päästma viljaka naistetapja eest, ei kõigu film kunagi mõrvatud naistest, kes viisid paari selleni, ega selle tagajärjel uuesti esile kerkinud nimitegelase traumani.

Hollywoodi standardite järgi on film üsna sirgjooneline suhe: selle uusversioonil puudub igasugune kunstiline nüanss ja kinematograafiline ümberkorraldamine. See esitab lugu ustavalt romaanist (lõikude tegemine seal, kus seda vaja on, Blomkvisti uurimisest) ja teeb seda minimaalse õitsenguga. See on aga erakordne Noomi Rapace, kes annab viimase kahe aastakümne näitlejanna parimaid etendusi. Ta imbub keerulist ja vaikselt möllavat Salanderit karastatud ääre ja emotsioonide sügavusega, mis on tõeliselt iseloomu väärt. Ta on paljuski sama salapärane kui naine, keda ta püüab portreteerida, ühendades oma iga mõistatusliku väljenduse kalkuleeriva naise lõpmatute võimalustega, kes tõesti ei tea, mis on tema järgmine käik.

Kuigi see on vaieldamatult parim film, mis Larssoni filmilt pärinebMillenniumseeria, mille ainus rõhuasetus poolele sama veenvast dünaamilisest duolest muudab selle lõpuks mittetäielikuks. Vaatamata ulatuslikule kahe ja poole tunni pikkusele tööajale näib see meie ajast ja tähelepanust nõudvat veelgi rohkem, kui soovitakse tõepoolest Larssoni tingimata tiheda teksti sügavust tõsta. Režissöör Niels Oplev valib kiiduväärt, kui kahjuks lakkimata filmi, millest oleks võinud kasu saada kindlamast käest kaamera taga (näiteks näiteks David Fincher).

#MeToo kasvava olulisuse ja naissoost filmide terava (et mitte öelda teretulnud) kogu maailmas suurenemise tõttu ei kahtle ma, et meid ravitakse kellegi jõulise kohandamisegaDraakoni tätoveeringuga tüdruk: selline, mis ühendab oma tumedate teemade konkureerivad vajadused ja pimeda, väänava narratiivi. Ja kui nad seda teevad, siis võin vaid loota, et ükskõik milline selle eest vastutav stuudio tööle võtab, kaamera taga on andekas naiskond, tagades nii keskse vägivallaaktide võimalikult ausa ja paindumatu kujutamise. Kuid kuni see juhtub, vaatan seda filmi õnnelikult ikka ja jälle.

Hinnang:4/5